石涛讲：“笔墨当随时代”。很多人不以为然，理解不了其中的妙意。其实每个时代都有每个时代审美的时代性，如果脱离了审美的时代性，其审美的艺术价值将无从谈起。

我们60后的人，曾经经历过“戴军帽、穿军装”就是大帅哥的时代，所以那个时候出现了一种特有的“抢劫”现象：“抢军帽”，哪个人头上戴个军帽，走在大街上，一不小心会被人抢跑，追都追不上。这样的故事讲给90后00后的年轻人听，简直是天方夜谭。到80年代初，刚改革开放那几年，又兴起了“穿喇叭裤”，年轻人“穿着喇叭裤提着双卡收放机”走在街上，那是一种潇洒。60后的人想起这样的场景，都会会心的一笑，特殊的年代造就了那个时代扭曲的审美价值观。如果是现在，再去“抢军帽”、“穿喇叭裤、提收录机”，不是神经病就是二百五。

黄永玉先生在1960年2月30号，给中央美院的学生上课时谈到：“有人说，凡是木刻就是黑白刻印，不对，木刻是有其时代特征的，珂罗惠支时代，因时代阴郁而画面沉重，黑色较多是对的，现在则不一定了，时代不同了，需要明朗和鲜艳?！?/p>

这就是黄永玉先生艺术的时代观。

如果现代人画的和古人一模一样，只取其形，不可能有其魂，也不可能有这个时代的时代性。

“两个结合”的重要论断，将中华优秀传统文化的重要地位进行了定位，因此，传统文化的灵魂，应是这个时代艺术时代性的重要特征。

哲理中国画的创作，正是切合了这个时代的特征，将文化自信的故事用中国画的形式进行了转化，使艺术展示出了另一种鲜活的生命力。作为一个艺术家，跟随时代步伐，为时代贡献艺术的力量，当是一个义不容辞的责任。