“长安画派”，一个被誉为新中国初期“开辟新道路”（郁风言）的画派，一个被称为“时代觇标”（王宁宇言）的画派，一个历经沧桑仍响彻黄土高原的画派，在中国美术史上留下了难以磨灭的痕迹?！俺ぐ不伞币哉酝?、石鲁、何海霞、方济众等一代艺术大师为主要支柱，将民族传统与时代生活紧密相连，把西北黄土高原特殊的民族风情和山川景色纳入了中国艺术审美体系，彻底革新了新中国画的表现话语和审美取向。

这究竟是怎样一个画派？她的成长流变究竟走过了什么样的道路？她究竟是如何被有步骤、有组织地推向中国画坛的？关于“长安画派”的历史文献为我们的进一步研究留下了什么，又遮蔽了什么？诸如此类的问题逐渐成为“长安画派”相关研究的聚焦点。

刘艳卿和屈健的论文《多远描述：口述史视野中的“长安画派”》，将历史学和画派研究相结合，运用口述史方法对“长安画派”“活历史”进行抢救性挖掘和研究。“长安画派”的代表画家均已作古，这些画家生前所做的口述资料的留存非常罕见。如今，“长安画派”的相关历见者大多也年近古稀，他们的记忆，以及他们认识和诠释“长安画派”的方式，值得发掘、搜集和整理。该论文将“长安画派”的研究置于口述史视野的关照下，把相关历见者的记忆及其重构“长安画派”的方式谨慎地纳入画派发展的研究中，在还原历史真相的同时，从理论和实践上拓展了“长安画派”的研究领域，为地域美术史研究提供了一种新的思路和范式的实践。

口述史视野中的“长安画派”是建立在众多微观叙事基础之上的宏大叙事，是一部多声部综合而成的“长安画派”发展史。该论文通过相关亲历者和见证者在口述中的多元描述和重新建构，结合现有实物和文献资料的佐证考察，为我们揭开了历史文献中曾经被忽视、却真实存在于人们记忆中的事实真相，清晰地描绘出了“长安画派”的发展轨迹，即孕育诞生——合力发展——逆境流变。因此，口述史视野中的“长安画派”通过美术活动实际参与者的个体记忆和微观叙事，在对美术家及其美术作品的重新定位与评价、对美术事件各要素的重新组合与还原、对美术现象及其价值意义的重新考量与认识中，不仅重新发现和构建了一部活生生的、多维度的“长安画派”发展史，而且为我们展现了在文献记载之外的“另一个”活生生的“长安画派”。（文/王欣，西安中国画院）