名人去世了，很多人站出来悼念，有的人真情实感，有的人心怀叵测。困惑之余，就重读鲁迅！

鲁迅先生写小说，是为了“把那些坏种的祖坟刨一下”，揭示国民的劣根性，以引起疗救的注意，促进新思想的传播，达到“改良这人生”的启蒙主义目的。

《补天》是鲁迅先生根据中国远古神话创作的一篇小说。依我看，《补天》之丰富与深刻，不光在于女娲形象的生动与成功，还在于小说不太为人注意的结尾部分。小说写女娲补天牺牲后，一列禁军杀到了，他们扛着一柄极大极古的大纛，左边一柄黄斧头，右边一柄黑斧头，躲躲闪闪地攻到女娲死尸身边，见没什么动静，“就在死尸的肚皮上扎了寨，因为这一处最膏腴，他们检选这些事是很伶俐的。然而他们却突然变了口风，说惟有他们是女娲的嫡派，同时也就改换了大纛旗上的科斗字，写道‘女娲氏之肠’?！痹谂词宓亩瞧ど喜迳稀芭词现Α逼熳?，以女娲传人自居，禁军的转向快得令人惊异。女娲就这样被她所创造的人类无情地加以利用，巨鳖们对女娲的旨意也阳奉阴违。这就是鲁迅先生所看到的人间最悲观与残酷的现实，也是鲁迅先生的独特发现。

一些伟人、名人去世后，常常出现这种情况：本来是伟人的敌对或异见者，根据需要忽然变脸，把自己打扮成伟人的嫡派、伟业的继承人。这种现象，几千年来尤其是20世纪以来可谓屡见不鲜。

1931年，鲁迅先生在《南京民谣》诗中写道：“大家去谒灵，强盗装正经。静默十分钟，各自想拳经?！?nbsp;讽刺国民党统治集团政客派系斗争愈演愈烈，虽然一起去拜谒中山陵， 实际上是假装正经，心中各怀鬼胎，准备着一场更激烈的大狗、小狗、饱狗、饿狗之间的斗争。活画出假借“怀念”“拜谒”之名实为作秀、欺瞒世人的丑态。

另一种情况则多出现在文坛。一些文坛大名人去世后，常有人谬托名人知己，假借“怀念文章” “纪念文章”抬高自己，贬低别人。这是文坛流传已久的现象。

鲁迅在《忆韦素园君》中说：“文人的遭殃，不在生前的被攻击和冷落，一瞑之后，言行两亡，于是无谬之徒，谬托知己。”的确，历史上常有名人、伟人、文人去世，总有一些后人假托知己，撰写“怀念文章” “纪念文章”或编写著作对其进行攻击、诬蔑、丑化。萧红、鲁迅、郁达夫去世后，冒出了一大批“谬托知己”“谬充知己”的人物，他们有的借怀念、纪念文章，把自己打扮成这些名人、文豪的知己、好友，以此抬高自己，“是非蜂起，既以自炫，又以卖钱，连死尸也成了他们的沽名获利之具。”（鲁迅语）另一种则以怀念为名，行诬蔑之实，以泄私愤。萧红去世，端木蕻良、骆宾基、萧军等作家或出书或作文怀念萧红，这些作品有真实的一面，但又都有粉饰自己的一面。

再譬如张春桥，上世纪30年代前期，充当围剿鲁迅的打手，“为王前驱”，宣称要“执行自我批判”，欲置鲁迅于死地而后快。鲁迅去世后，却谬装知己，接二连三发文“悼念”“纪念”，为鲁迅唱赞歌。这是借名人伟人抬高自己的典型范例。梁实秋亦如是，他在《关于鲁迅》一文中，假借怀念鲁迅，实则向鲁迅猛射毒箭。请读：“礼教，制度，传统，政府，全成了他泄忿的对象。他是绍兴人，也许先天的有一点‘刀笔吏’的素质，为文极尖酸刻薄之能事，鲁迅的杂感多属断片性质，似乎是兴到即写，不拘章法，可充报纸杂志的篇幅，未必即能成为良好的文学作品。”

今天类似鲁迅先生的这种遭遇，仍然层出不穷，让人感慨！