“在浪漫主义时期，波兰的艺术家认为自杀更是浪漫主义的至高境界。密茨凯维奇所代表的浪漫主义时期已经过去了150年，但我们还常?；崛ハ胱约菏欠窕故抢寺饕逭摺?rdquo;昨天，2015首都剧场精品剧目邀请展演首场艺术讲座——艺术家负责世界，在人艺实验剧场推出，波兰弗罗茨瓦夫剧院院长克日什托夫·涅什科夫斯基这样概括四小时舞台长篇《先人祭》的艺术表达。

作为讲座的主持人，北京人艺副院长濮存昕认为，《先人祭》的演出让他感叹舞台的奇妙，“我甚至不相信这是我所熟悉的首都剧场的舞台，包括舞台上的那个地洞，30年来我只用过一次，但波兰艺术家却利用这个机关从里面钻出了灵魂。我也有偶像，其中就包括昨晚了不起的波兰青年，以及以色列那位1米95的‘唐璜’。”在他看来，波兰剧院对于文学的重视与人艺相近，“虽然商业是桥梁，但艺术必须坚持纯粹，我们不能站在桥梁上生活，而要达到彼岸。”克日什托夫·涅什科夫斯基也表示，“波兰戏剧大师格洛托夫斯基认为，没有理论上的戏剧，只有现实上的戏剧，所以我们做艺术的人不要总想着市场经济，政府要?；ひ帐跫?，更要尽力保护年轻的大师。我们不是为了观众演戏，而是反对观众而演戏。戏剧提供了这样的空间，艺术家可以和观众‘吵架’。”

作为19世纪最伟大的波兰民族诗人密茨凯维奇的代表作，《先人祭》的改编自然也是不可回避的话题，对此，克日什托夫·涅什科夫斯基称，对原剧本一字不改，不是要向密茨凯维奇投降，戏剧的力量在演员的身体里、舞美的空间里，以及服装的质感里。“戏剧一直不停地改变，但戏剧一直是戏剧。重要的不是原作者要说什么，而是戏剧要做什么。‘先人祭’其实是天主教反对的一种不合法的祭祀传统，所以《先人祭》这部戏亮出的是波兰人灵魂的奥秘所在。”

之所以将讲座的题目定为“艺术家负责世界”，克日什托夫·涅什科夫斯基称，“我不觉得政治家和经济学家关于人类道德有什么想象力，相反艺术家倒是有这样的想象力。”