文/张哲
基于与屈健教授多年的相交甚厚，得以在第一时间阅读到他的这部新著《20世纪“长安画派”及其影响研究》，实为幸事。多年来，常见到屈健教授撰写的有关“长安画派”的研究论文发表于权威期刊之上，深知他在此项研究中付出了不懈的努力和辛勤的汗水。他的多项阶段研究成果都获得了中国文联或陕西省社科优秀成果奖，在国内同领域已形成了显著影响。周积寅先生曾评价他的研究：“填补了‘长安画派’综合研究的空白。”
屈健教授身为西北大学艺术学院院长，在主持全院工作、完成教学任务的同时，亦能够在艺术创作和学术研究领域取得累累硕果，这决定于他百折不挠、万难不屈的人生态度。这部由中国文联部级项目支持，中国文联出版社出版的25万余字的《20世纪“长安画派”及其影响研究》，正是他的执着与勤奋的有力见证。 该著作分为引言和四大章节，作者运用综合研究的形式和图像分析的研究方法，将对“长安画派”的研究置于时代背景中，联系其艺术创作，对其产生与发展、代表人物与作品、艺术思想与艺术主张、社会贡献与历史地位等方面进行分析、比较与研究，所提诸多观点新颖而独特，在提高了读者的理论认识的同时也拓宽了后续研究者的思路。
屈健教授在书中提出“长安画派”超地缘的概念，否定了前人所谓的“地域画派”之说。他认为“长安画派”完全不同于历史上由某一个相对封闭的地域画家群所形成的艺术的团体，它与“江苏画派”分别代表了南北两大文化审美心理模式在新的时代精神的统摄作用下，在那一特定时期中国画领域探索的最高成就，是特定时代国家意识在绘画领域的表现，超越了一般意义上的地域画派，具有了超地缘的性质；书中还总结出“长安画派”的一个重要特点就是对革命题材的发掘与表现，“长安画派”的首创了陕北黄土高原山水画题材。屈健教授认为“长安画派”的崛起，标志着一个以表现西部地域特色和黄土高原题材的绘画流派的形成，在现代绘画史上开辟了一个全新的中国画表现领域。书中还指出“长安画派”的绘画思想主要来自于赵望云绘画思想中的平民意识以及石鲁的文人格调和延安精神的时代化两个方面，而对于“长安画派”的“笔墨”观，屈健教授也在书中做了较为系统地梳理，特别是“长安画派”对“思想是笔墨之灵魂”的笔墨主体价值的认识，指出其不但继承了古代绘画理论中“笔墨”理论之精要，而且在形而上的层面，将其上升为“艺之总归，术之微要”的高度，智慧地回答了艺术创新的主体与客体，历史与现代、物质与精神等一系列亟待解决的问题，这一问题对切入当代艺术创新这一重大命题具有重要的现实参考价值。书中最后还一针见血的指出了“长安画派”的不足及局限性，认为其作品中所反映的特殊的时代印记，在一定程度上影响了其艺术的表现力，从而降低了其笔墨的内涵，这对于后来的研究者来说，无疑是应该特别审慎对待的。
屈健教授通过《20世纪“长安画派”及其影响研究》一书，对“长安画派”研究进行了一次较为全面、系统地梳理，厘清了长期以来对于该画派历史定位、艺术思想、历史贡献等诸多方面的模糊认识。作者完全站在历史的立场上，客观、审慎地总结“长安画派”的历史经验及得失。全书观点明确，论证充分，资料翔实，是近年来该研究领域的重要成果之一，对于拓展和丰富“长安画派”研究及新中国美术史研究的视野都具有重要价值。
